(no subject)
May. 22nd, 2023 02:14 pm![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
silbern_dracheДавно пора записать что-нибудь о прочитанном за предвесну и весну художественном. Скажу сразу, в основном оно было довольно легкомысленным, на март-апрель я прямо сознательно планировала себе почитать что-нибудь лёгкое и непритязательное.
Т. Старджон "Больше, чем люди"
Мне стало интересно почитать что-нибудь написанное автором великого и справедливого откровения, что 90% чего угодно являются дерьмом. "Больше, чем люди" - вроде как самый известный роман Старджона, так что я взяла его.
Роман 1953 года и для американской фантастики того времени, надо сказать, очень прилично написан - я именно про художественную составляющую (вот "Основание" я, например, в прошлом году, просто практически не смогла читать). Не как-то супер, но прилично. Персонажи довольно условны, но они там, в общем, и должны быть странненькими, так что их даже в некотором роде сложно упрекнуть за это.
Основу сюжета составляет идея, которую я уже встречала в фантастике, но мне кажется, по времени написания скорее после Старджона, хотя не поручусь: эволюция человека и человечества ещё не закончена, а развиваться будет в сторону телепатии и других считаемых ныне паранормальными способностей. Но Старджон, во-первых, предполагает развитие не отдельной особи, а коллективных организмов, где обладающие отдельными сверхспособностями люди будут объединяться в одно целое по принципу выполняющих разные функции частей тела (саванты будут думать, телекинетики - выполнять действия, а телепаты - связывать их между собой, примерно так). А во-вторых, Старджон делает следующий важнейший, на мой вкус, шаг, которого я больше ни у кого, вроде бы (увы), не видела: в конце романа цель обозначается не как само образование из хомо сапенсов этого более сложного нового вида, а как обретение им этического сознания как основы дальнейшего взаимодействия на новом, глобальном уровне.
К. Функе "Король воров"
Давно собираюсь познакомиться у Корнелии Функе ещё с парой вещей, вдруг кроме "Чернильной трилогии" ещё что-нибудь интересное (и потенциально изучабельное)) всплывёт.
"Король воров" - симпатичная детская книга про компанию посбегавших из своих домов детишек в Венеции - а Венеция в качестве фона сразу делает что угодно лучше. Конечно, Функе передаёт приветы Оливеру Твисту и самую малость Питер Пену, ну и просто рассказывает довольно-таки обаятельную историю с детективами, таинственными графами и приключениями. Причём почти всю книгу история остаётся совершенно реалистической (за исключением традиционного для детской литературы сглаживания углов действительности) - но под конец в неё внезапно врывается сказочный элемент и волшебство, что, честно говоря, даже несколько сбивает с толку.
В общем, как самостоятельное чтение для взрослых рекомендовать не могу, но если у вас под рукой есть читатели лет одиннадцати, то вот им имеет все шансы зайти отлично.
М. Глейзер "Книжные странники" и "Эмма, фавн и потерянная книга"
Совершенно случайно наткнулась на упоминание этой авторши в научной статье, решила проверить, не пригодится ли она и мне - немецкоязычное фэнтези, да ещё и снова с тематизацией чтения и взаимоотношений читателей и книг, это точно ко мне. Так что я прочитала два романа.
Оба оставили очень схожее впечатление - упущенных возможностей.
Всё это такое очень лёгенькое фэнтези для девочек, в помеси с любовным романом, но рассчитанным на подростковый возраст. Так что герои тут старшекласники - и нет, не те, с непрерывным сексом и попойками, которых полюбили изображать в сериалах, какие-то более, э, нормальные. И книги тут прями-таки в центре внимания.
В "Книжных странниках" героиня внезапно узнаёт, что в её семье все обладают способностью входить внутрь книг и, хуже того, их семейная профессия подразумевает присмотр за тем, чтобы в книгах всё было нормально. Потому что сюжет книг для персонажей - это нечто вроде постоянно повторяющейся пьесы на сцене, где нужно появиться в нужный момент, но в остальное время можно заниматься чем угодно за кулисами, а "закулисье" всех книг связано и образует этакий внутри-межкнижный мир. Но если с персонажем что-то случится и он не появится вовремя на своём месте, то это тут же отразится на содержании всех соответствующих книг в реальном мире.
Если у вас закрадывается сомнение, что тут что-то не так с синхронизацией, потому что книгу можно же в любой момент открыть в произвольном месте и персонаж должен был бы быть в них во всех одновременно, и... То Глейзер вообще не заморачивается как-то продумать свою идею вглубь и проверить её на прочность. Равно как идею этих самых "книжных странников", которые непонятно как должны следить, чтобы сюжеты оставались в сохранности. Причём - классика подростковой литературы - все взрослые абсолютно профнепригодны, в отличие от чудо-героини.
В общем, идея любопытная, но совершенно непроработанная.
И то же повторяется в "Эмме, фавне и потерянной книге". Даны таинственная книга-тетрадка, всё записанное в которую сбывается, загадочная история про некого фавна в старинном замке, тайна пропавшей девушки... Закручено вроде бы реально любопытно... И ближе к концу половина линий оказывается полуброшена или непроговорена, объяснена в лучшем случае наполовину.
В результате только и остаётся развлекаться вылавливанием в тексте отсылок в трём романам Джейн Остин - местами очень лобовых (вся любовная линия старательно и откровенно воспроизводит "Гордость и предубеждение"), местами менее очевидных. Если кто-нибудь хочет послушать мой доклад именно на эту тему на круглом столе в ИМЛИ, то вот тут я его озвучиваю, упорно утыкаясь глазами в текст:
Так что свою долю развлечения и даже пользы я из этого извлекла. Но другим людям рекомендовать, увы, не могу. У Глейзер есть интересные идеи - но совершенно нет умения их реализовывать.
М. Пессл "Некоторые вопросы теории катастроф"
Мне пару лет назад очень понравился роман Пессл "Проснись в Никогда", так что я возлагала большие надежды на её дебютную книгу, в своё время изрядно нашумевшую. И была несколько разочарована.
Нет, не то чтоб сильно. Написано хорошо, читается интересно... Но как-то всё немножко чересчур. Многовато претенциозности в стиле и форме романа, в которой видится больше подросткового желания заявить о своей необычности, чем художественной необходимости. Отчасти это можно списать на рассказ от первого лица, героиня - старшеклассница Синь - девочка очень эрудированная и автоматически пересыпает речь бесконечными отсылками, в этом я её понимаю, но притянутые за уши названия глав по литературным произведениям уже точно от автора. Слишком много дешёвой сенсационности в развязке, внезапно превращающей нормальную тинейджерскую историю взросления в странный шпионский роман, причём на полном серьёзе.
Для первого романа, безусловно, здорово, но радует, что третий ("Проснись в Никогда") был уже причудлив по делу, а не от избытка авторского энтузиазма. Посмотрим, будет ли четвёртый.
М. Юрсенар "Воспоминания Адриана"
Маргерит Юрсенар - первая в истории женщина-член Французской академии, что дорогого стоит, а "Воспоминания Адриана" - самый известный её роман.
Это как бы письмо императора Адриана, адресованное преемнику, Марку Аврелию, где Адриан подводит итог своей жизни и излагает своё кредо.Написано... как бы это сказать, вот у меня, не читавшей ни черта римской прозы (стыдно, да) есть, тем не менее, некое ожидание, что она должна быть именно такой - ясной, прозрачной, убедительной без лишних украшательств.
Признаюсь также, что я очень слабо представляю историю Римской империи после первого века - только в самых общих чертах, так что мне в том числе было интересно почитать про конкретные события времён Траяна и Адриана.
Ну и конечно, любой автор любого исторического романа (если только не пишет чистую развлекаловку) на самом деле хочет сказать что-то не про прошлое, а про настоящее и будущее, и в середине, самом сердце романа, разворачивается на пару десятков страниц подробный рассказ о том, как Адриан пытался обустроить империю, руководствуясь принципами законности и гуманности, мирного сосуществования, уважения к человеку, красоты. Конечно, с оговорками, что мы всё-таки про Древний Рим, но принципы, идеалы - именно эти, и под многим хочется подписаться.
И поймите меня правильно, мне не нужна империя. Я хочу всего лишь только объединённое на основе этих принципов человечество.
Т. Драйзер "Американская трагедия"
Я продолжаю бесконечный процесс "подбирания хвостов" непрочитанного из условной классики, у Драйзера читала раньше только "Сестру Кэрри".
С этими натуралистами одна беда: они так предсказуемы, их сюжеты так похожи.Ну, во-первых, изначально общими своими мировоззренчески-эстетическими установками они вынуждены писать, во-первых, о людях как биороботах с набором естественных потребностей, а во-вторых, о низах общества, что, см. пирамиду Маслоу, сводит этим самые потребности к самым базовым: еда, одежда и секс, традиционно ошибочно смешиваемый с любовью, притом что до любви большинство героев натуралистов не дорастает близко. И реализация всех этих потребностей на этом уровне автоматически упирается в наличие денег. Добавим сюда общественные условности конца XIX века, и эти три составляющих - деньги, секс и нравы эпохи - дают довольно скудный набор сюжетных вариантов.
А ещё натуралисты все грешат длиннотами, повторами и разжёвыванием того, что и так уже понятно.
Поэтому вот вроде и хорошо написано, и жалко этих бедных персонажей... хотя нет, на самом деле, героя "Американской трагедии" не жалко вовсе, потому что где у него хоть одно качество, за которое я ему посимпатизировать-то должна? как-то реально проявленное, в поступках, а не смутных намёках, что в нём есть нечто, простите, романтическое?.. правильно, нигде, сплошное самомнение, безответственность и глупость, ничего больше. И зевать в ожидании, что события наконец уже придут к ожидаемой развязке, то и дело хочется (впрочем, оговорюсь, возможно, без приличного количества прочих натуралистов в читательском анамнезе развитие сюжета менее предсказуемо, но я не уверена).
Надеялась до дня рожденья "Властелина Колец" наконец доперечитать, но что-то в последние две недели я занимаюсь чем угодно, кроме чтения. О, вот, у меня есть 15 минут, Минас Тирит ждёт меня!
Т. Старджон "Больше, чем люди"
Мне стало интересно почитать что-нибудь написанное автором великого и справедливого откровения, что 90% чего угодно являются дерьмом. "Больше, чем люди" - вроде как самый известный роман Старджона, так что я взяла его.
Роман 1953 года и для американской фантастики того времени, надо сказать, очень прилично написан - я именно про художественную составляющую (вот "Основание" я, например, в прошлом году, просто практически не смогла читать). Не как-то супер, но прилично. Персонажи довольно условны, но они там, в общем, и должны быть странненькими, так что их даже в некотором роде сложно упрекнуть за это.
Основу сюжета составляет идея, которую я уже встречала в фантастике, но мне кажется, по времени написания скорее после Старджона, хотя не поручусь: эволюция человека и человечества ещё не закончена, а развиваться будет в сторону телепатии и других считаемых ныне паранормальными способностей. Но Старджон, во-первых, предполагает развитие не отдельной особи, а коллективных организмов, где обладающие отдельными сверхспособностями люди будут объединяться в одно целое по принципу выполняющих разные функции частей тела (саванты будут думать, телекинетики - выполнять действия, а телепаты - связывать их между собой, примерно так). А во-вторых, Старджон делает следующий важнейший, на мой вкус, шаг, которого я больше ни у кого, вроде бы (увы), не видела: в конце романа цель обозначается не как само образование из хомо сапенсов этого более сложного нового вида, а как обретение им этического сознания как основы дальнейшего взаимодействия на новом, глобальном уровне.
К. Функе "Король воров"
Давно собираюсь познакомиться у Корнелии Функе ещё с парой вещей, вдруг кроме "Чернильной трилогии" ещё что-нибудь интересное (и потенциально изучабельное)) всплывёт.
"Король воров" - симпатичная детская книга про компанию посбегавших из своих домов детишек в Венеции - а Венеция в качестве фона сразу делает что угодно лучше. Конечно, Функе передаёт приветы Оливеру Твисту и самую малость Питер Пену, ну и просто рассказывает довольно-таки обаятельную историю с детективами, таинственными графами и приключениями. Причём почти всю книгу история остаётся совершенно реалистической (за исключением традиционного для детской литературы сглаживания углов действительности) - но под конец в неё внезапно врывается сказочный элемент и волшебство, что, честно говоря, даже несколько сбивает с толку.
В общем, как самостоятельное чтение для взрослых рекомендовать не могу, но если у вас под рукой есть читатели лет одиннадцати, то вот им имеет все шансы зайти отлично.
М. Глейзер "Книжные странники" и "Эмма, фавн и потерянная книга"
Совершенно случайно наткнулась на упоминание этой авторши в научной статье, решила проверить, не пригодится ли она и мне - немецкоязычное фэнтези, да ещё и снова с тематизацией чтения и взаимоотношений читателей и книг, это точно ко мне. Так что я прочитала два романа.
Оба оставили очень схожее впечатление - упущенных возможностей.
Всё это такое очень лёгенькое фэнтези для девочек, в помеси с любовным романом, но рассчитанным на подростковый возраст. Так что герои тут старшекласники - и нет, не те, с непрерывным сексом и попойками, которых полюбили изображать в сериалах, какие-то более, э, нормальные. И книги тут прями-таки в центре внимания.
В "Книжных странниках" героиня внезапно узнаёт, что в её семье все обладают способностью входить внутрь книг и, хуже того, их семейная профессия подразумевает присмотр за тем, чтобы в книгах всё было нормально. Потому что сюжет книг для персонажей - это нечто вроде постоянно повторяющейся пьесы на сцене, где нужно появиться в нужный момент, но в остальное время можно заниматься чем угодно за кулисами, а "закулисье" всех книг связано и образует этакий внутри-межкнижный мир. Но если с персонажем что-то случится и он не появится вовремя на своём месте, то это тут же отразится на содержании всех соответствующих книг в реальном мире.
Если у вас закрадывается сомнение, что тут что-то не так с синхронизацией, потому что книгу можно же в любой момент открыть в произвольном месте и персонаж должен был бы быть в них во всех одновременно, и... То Глейзер вообще не заморачивается как-то продумать свою идею вглубь и проверить её на прочность. Равно как идею этих самых "книжных странников", которые непонятно как должны следить, чтобы сюжеты оставались в сохранности. Причём - классика подростковой литературы - все взрослые абсолютно профнепригодны, в отличие от чудо-героини.
В общем, идея любопытная, но совершенно непроработанная.
И то же повторяется в "Эмме, фавне и потерянной книге". Даны таинственная книга-тетрадка, всё записанное в которую сбывается, загадочная история про некого фавна в старинном замке, тайна пропавшей девушки... Закручено вроде бы реально любопытно... И ближе к концу половина линий оказывается полуброшена или непроговорена, объяснена в лучшем случае наполовину.
В результате только и остаётся развлекаться вылавливанием в тексте отсылок в трём романам Джейн Остин - местами очень лобовых (вся любовная линия старательно и откровенно воспроизводит "Гордость и предубеждение"), местами менее очевидных. Если кто-нибудь хочет послушать мой доклад именно на эту тему на круглом столе в ИМЛИ, то вот тут я его озвучиваю, упорно утыкаясь глазами в текст:
Так что свою долю развлечения и даже пользы я из этого извлекла. Но другим людям рекомендовать, увы, не могу. У Глейзер есть интересные идеи - но совершенно нет умения их реализовывать.
М. Пессл "Некоторые вопросы теории катастроф"
Мне пару лет назад очень понравился роман Пессл "Проснись в Никогда", так что я возлагала большие надежды на её дебютную книгу, в своё время изрядно нашумевшую. И была несколько разочарована.
Нет, не то чтоб сильно. Написано хорошо, читается интересно... Но как-то всё немножко чересчур. Многовато претенциозности в стиле и форме романа, в которой видится больше подросткового желания заявить о своей необычности, чем художественной необходимости. Отчасти это можно списать на рассказ от первого лица, героиня - старшеклассница Синь - девочка очень эрудированная и автоматически пересыпает речь бесконечными отсылками, в этом я её понимаю, но притянутые за уши названия глав по литературным произведениям уже точно от автора. Слишком много дешёвой сенсационности в развязке, внезапно превращающей нормальную тинейджерскую историю взросления в странный шпионский роман, причём на полном серьёзе.
Для первого романа, безусловно, здорово, но радует, что третий ("Проснись в Никогда") был уже причудлив по делу, а не от избытка авторского энтузиазма. Посмотрим, будет ли четвёртый.
М. Юрсенар "Воспоминания Адриана"
Маргерит Юрсенар - первая в истории женщина-член Французской академии, что дорогого стоит, а "Воспоминания Адриана" - самый известный её роман.
Это как бы письмо императора Адриана, адресованное преемнику, Марку Аврелию, где Адриан подводит итог своей жизни и излагает своё кредо.Написано... как бы это сказать, вот у меня, не читавшей ни черта римской прозы (стыдно, да) есть, тем не менее, некое ожидание, что она должна быть именно такой - ясной, прозрачной, убедительной без лишних украшательств.
Признаюсь также, что я очень слабо представляю историю Римской империи после первого века - только в самых общих чертах, так что мне в том числе было интересно почитать про конкретные события времён Траяна и Адриана.
Ну и конечно, любой автор любого исторического романа (если только не пишет чистую развлекаловку) на самом деле хочет сказать что-то не про прошлое, а про настоящее и будущее, и в середине, самом сердце романа, разворачивается на пару десятков страниц подробный рассказ о том, как Адриан пытался обустроить империю, руководствуясь принципами законности и гуманности, мирного сосуществования, уважения к человеку, красоты. Конечно, с оговорками, что мы всё-таки про Древний Рим, но принципы, идеалы - именно эти, и под многим хочется подписаться.
И поймите меня правильно, мне не нужна империя. Я хочу всего лишь только объединённое на основе этих принципов человечество.
Т. Драйзер "Американская трагедия"
Я продолжаю бесконечный процесс "подбирания хвостов" непрочитанного из условной классики, у Драйзера читала раньше только "Сестру Кэрри".
С этими натуралистами одна беда: они так предсказуемы, их сюжеты так похожи.Ну, во-первых, изначально общими своими мировоззренчески-эстетическими установками они вынуждены писать, во-первых, о людях как биороботах с набором естественных потребностей, а во-вторых, о низах общества, что, см. пирамиду Маслоу, сводит этим самые потребности к самым базовым: еда, одежда и секс, традиционно ошибочно смешиваемый с любовью, притом что до любви большинство героев натуралистов не дорастает близко. И реализация всех этих потребностей на этом уровне автоматически упирается в наличие денег. Добавим сюда общественные условности конца XIX века, и эти три составляющих - деньги, секс и нравы эпохи - дают довольно скудный набор сюжетных вариантов.
А ещё натуралисты все грешат длиннотами, повторами и разжёвыванием того, что и так уже понятно.
Поэтому вот вроде и хорошо написано, и жалко этих бедных персонажей... хотя нет, на самом деле, героя "Американской трагедии" не жалко вовсе, потому что где у него хоть одно качество, за которое я ему посимпатизировать-то должна? как-то реально проявленное, в поступках, а не смутных намёках, что в нём есть нечто, простите, романтическое?.. правильно, нигде, сплошное самомнение, безответственность и глупость, ничего больше. И зевать в ожидании, что события наконец уже придут к ожидаемой развязке, то и дело хочется (впрочем, оговорюсь, возможно, без приличного количества прочих натуралистов в читательском анамнезе развитие сюжета менее предсказуемо, но я не уверена).
Надеялась до дня рожденья "Властелина Колец" наконец доперечитать, но что-то в последние две недели я занимаюсь чем угодно, кроме чтения. О, вот, у меня есть 15 минут, Минас Тирит ждёт меня!
