Кино за 2\3 января
Feb. 6th, 2022 06:27 pm![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
silbern_dracheЗа три недели января после 10гочислау меня получилась странная подборочка, не удивляйтесь)
Man Up (2015)
Перед Новым годом я копалась в своём списке на посмотреть в поиске чего-нибудь комедийного и подходящего для праздничного отдыха, это название тоже всплыло в качестве непритязательного ромкома.
Ну, в общем, это он, про людей, которым больше тридцати и с собой уже изрядный запас не лучшего жизненного багажа, с которым в процессе приходится как-то считаться и разбираться. Собственно, это примерно основной посыл - что разбираться с ним придётся, куда денешься, но это можно сделать. А сюжетно всё крутится вокруг того, что герой (Саймон Пегг) случайно принимает героиню (Лейк Белл) за девушку, с которой у него свидание вслепую, а она подыгрывает ему, поскольку они внезапно неплохо находят общий язык.
Тут меня тянет на маленькое отступление про юмор, потому что оно релевантно не только для этой комедии, но ещё для следующего сериала и для ещё одного, который я смотрю вот сейчас (ну и на самом деле для ещё очень-очень много чего, просто у меня прямо сейчас наболело)
Вот есть комедия положений, древний овеянный традициями жанр, в котором всегда происходит какая-то дичь. Например, персонажи поскальзываются на банановых шкурках. Ха-ха-ха-ха-ха. С течением времени смеяться над персонажем, который физически со всего размаху падает, поскользнувшись, делается постепенно как-то не комильфо, и банановой шкурке находят аналог - теперь персонажи ведут себя чаще всего не физически, а социально неловко, совершая нелепейшие телодвижения не буквально, а в разговоре и выставляя себя идиотами в общении. Смотреть на это примерно так же физически неловко и неприятно, как на буквально падающих. Причём зачастую степень идиотизма того, что персонажи неуместно говорят, так зашкаливает, что мне крайне тяжело представить, чтоб хоть один живой человек сумел правда нечто подобное выдать. За скоро 34 года жизни я видела много бестактных и глупых людей, но никому не удавалось сравниться с умными персонажами современных комедий, на которых вдруг по вине сценаристов нападает приступ застенчивости или чего-нибудь ещё в этом роде и они начинают нести дичь.
Честно говоря, в целом я нахожу такой юмор достаточно утомительным и приемлемым только в небольших дозах. Но вот те же британцы его любят... (корейцы, есть ощущение по двум сериалам, любят ещё больше... возможно, это как-то связано с уровнем подразумеваемых требований к вежливости и формальности в общении в культуре когда-нибудь сравнительно недавно)
Так вот, "Man Up" строится на нём в основном.
И в следующем сериале тоже где юмор, там в основном такой.
This Way Up, сезон 1 и 2 (2019, 2021)
Это такой маленький сериал из двух сезонов по 6 коротких (25 мин) серий, который очень отчётливо вписывается в череду британских сериалов того же формата, полукомедий, полудрам. "There She Goes", "Crashing", "Fleabag", "The Secret Diary of a Call Girl" и "I Hate Suzie" в общем-то сюда же, да и "Love, Nina". Конечно, все они разные и какие-то схожи больше, чем другие, но в целом - все они про современную повседневность, без ярко выраженного устремлённого куда-то сюжета, про каких-нибудь не очень счастливых и изрядно неуклюжих в жизни людей, непременно про взаимодействия внутри семьи и с какой-нибудь социально значимой темой.
Наши переводчики назвали сериал ровно наоборот, "Вверх дном", видимо, поскольку "Этой стороной вверх" не звучит как название. Сомнительное решение, потому что речь в сериале не о том, что жизнь вверх дном, а как раз о попытках удерживать её в правильном положении.
В "This Way Up" главная героиня (Эшлинг Би) пытается наладить жизнь после нервного расстройства, а раз оно случилось, значит, жизнь и была не слишком удачна и хороша. У героини опекающая её более успешная старшая сестра, сложные отношения с матерью, паршивая любовная история за плечами и непростая в процессе, знакомые по центру реабилитации со своими проблемами, ученики-иммигранты, которым она преподаёт английский. У сестры свои проблемы и заморочки с работой и отношениями. Сериал получается про то, что порой жизнь может оказаться чересчур для любого из нас, и бывают моменты, когда "всё будет хорошо" кажется абсолютно нереализуемой идеей, что ни делай и как ни бейся, а продолжать делать всё равно что-то надо. Он в этом плане не пессимистический и не оптимистический, а просто, я бы сказала, довольно честный и с грустной нежностью смотрящий на своих нередко творящих глупости, вляпывающихся в старые паттерны и просто не справляющихся с жизнью персонажей. Этим он и удерживал меня у экрана, хотя я не один раз задавалась вопросом, не бросить ли. Но так и посмотрела подряд все 12 серий.
The Green Knight (2021)
Попытка постмодернистского переосмысления легенды о сэре Гавейне и Зелёном рыцаре, то бишь средневековой английский поэмы "Сэр Гавейн и Зелёной рыцарь", известной, кроме сюжета, тем, что её со среднеанглийского на современный переводил Толкин, то к фильму это отношения не имеет.
Медленный, тягучий фильм, крайне далёкий от авантюрности и экшна. Приземлённо бытовые детали сочетаются с настойчиво символичными. Ни у одного персонажа, кроме Гавейна, нет имени, и это интересным образом работает на создание дважды удалённого от реальности мира фильма: первый шаг - это от реальности в артуриану, второй - от артурианы в этот производный мир, где короля зовут Король, а не Артур. Благодаря этому зато совершенно снимаются любые вопросы насчёт уместности Дэва Пателя (Гавейн) при дворе бриттов.
Зелёный рыцарь, который в оригинале именно рыцарь, в доспехе и шлеме и вообще человек, превращается здесь в сугубо природную сущность, Зелёного Человека и теряет своё тождество с Хозяином замка - что, по-моему, ставит несколько под вопрос цельность сюжета и место оного замка в нём. С замком и его хозяином, впрочем, происходят вообще странно любопытные вещи, он внезапно становится каким-то анклавом будущего с книжным знанием и прообразом фотоаппарата. С другой стороны, именно хозяйка замка произносит самую длинную речь, о зелени, в которой сливается завуалированный экологический посыл с намёком на языческую архаику того же Зелёного Человека.
Главной проблемой, на мой взгляд, у фильма становится его постмодернистская (прямо вот как будто не 2020-е на дворе, а раньше) попытка создания мира без ценностей. Персонажи из средневекового эпоса здесь совершенно лишены веры в Христа - молитвы перед отъездом Гавейна показы как абсолютно пустой ритуал, сам он в своих странствиях не обращается к богу ни разу, встреченная святая - это обыкновенный неприкаянный призрак. Вообще сложно понять, что движет героем. Про рыцарские ценности нам сто раз говорят, но всё время абстрактно и невнятно, так что из фильма совершенно непонятно, в чём же они заключаются и насколько Гавейн им соответствует - и даже связано ли вообще с ними его финальное решение. Казалось бы, Гавейн тут ещё не рыцарь и хочет рыцарем быть - но в начале фильма рыцари Круглого стола показаны совершенно не привлекательно, Король разглагольствует что-то про их славу и величие, но его слова не подкреплены абсолютно ничем, понять желание быть как они, довольно сложно, да Гавейн и его не особо выказывает. Гавейн хочет славы и одобрения, вот пожалуй, единственная мотивация, но чем дальше его странствие уводит его в места странные, непредсказуемые и недобрые, тем понятнее ему становится, что славы тут нет и она того не стоит, а важно что-то другое.
Вот о поисках чего-то другого и получается фильм.
Он странный местами, у меня к нему много вопросов, но вообще-то мне скорее понравилось, смотрела я даже почти не отвлекаясь, что для меня нетипично, и пожалела, что не сходила на него в кино.
Luca (2021)
Под конец месяца я поняла, что хочу чего-нибудь яркого, можно незамысловатого, желательно плюс-минус позитивного, лучше в каком-нибудь виде сказочного. Во, самое то мультик посмотреть, вроде как о нём были хорошие отзывы.
Пиксаровский мультфильм с итальянским акцентом (буквально). В море живут "морские монстры", которые как люди, только подводные, и рассказывают страшные истории про "сухопутных монстров". 12-летний Лука - хороший мальчик-мечтатель. Он случайно знакомится с безбашенным Альберто и выясняет, что, оказывается, выходя на поверхность, становится на вид обычным человеком. Потом эти двое отправляются в человеческий город, где дружатся уже с человеческой девочкой, и тут не обходится без ревности и сложностей, проблем с семьёй, а также без местного хулигана и традиционного местного триатлона из езды на велосипеде, плаванья и поедания пасты. Кончается всё, конечно, хорошо, и в целом всё довольно душевно и славно, хоть и простенько.
(Но после мультфильмов Тома Мура или вон Синкая как скучно и плоско смотрится вся эта компьютерная анимация. Не красиво.)
Uncle Vanya (2020)
Вам не померещилось, это "Дядя Ваня". Я совсем бросила ходить на спектакли в кино с этой пандемией, решила хоть как-то исправляться, купила и посмотрела наконец этот спектакль дома. Постановка Иэна Риксона в Театре Гарольда Пинтера, первая запись спектакля в Великобритании после локдауна, без зрителей.
Внешне постановка очень простая и традиционная - на сцене ожидаемая комната в духе начала века, костюмы упрощены, но в целом оттуда же, никаких особых изысков в этом плане. Блестящий актёрский состав: дядя Ваня - Тоби Джонс, Астров - Ричард Армитидж, Серебряков - Роджер Аллам. Соня - Эми Лу Вуд из "Sex Educaton", Розалинду Элиазар, которая играет Елену, я не знала, но она тоже хороша. Телегин - Питер Уайт, вы наверняка не знаете этого имени, но любители британщины наверняка знают его в лицо.
Единственное, забавно, как британцам не дают русские имена-отчества. Прямо жалко их делается, когда слышишь, как какой-нибудь. не кот чихнул, Роджер Алам с трудом продирается через несчастное "Марья Васильевна".
Признаюсь честно, я не люблю Чехова. Как вообще не люблю всё, что про серость, унылость и безнадёгу. Не залюбила и после этого спектакля, в чём спектакль ничем не виноват, он хороший. Я это к тому, что я не такой знаток текста, чтобы рассуждать о его переводе, адаптации и трактовке. Мне лично интереснее всего было проследить за тем, в каких местах этот спектакль меня удивлял и менял моё прежнее впечатление. У меня есть смутное подозрение, что я не читала текст вообще до того, как много лет назад смотрела, кажется, телезапись российского спектакля, но убейте меня, я не вспомню, из какого театра и кто там играл. Но моё представление о пьесе и персонажах определялось в первую очередь им, а не собственным прочтением.
В том спектакле Серебряков кошмарно напоминал второго мужа моей бабушки, ту ещё сволочь, и производил поэтому вдвойне отвратительное впечатление. Здесь в исполнении Алама он, конечно, тоже тот ещё паршивый эгоист, но куда более всё-таки вызывающий сочувствие и похожий на человека. А вот что дядя Ваня, что Астров вызывали у меня в этот раз куда меньше сочувствия. И тут, думаю, больше сыграло роль, что я повзрослела и стала иначе смотреть на вещи: обвинения дяди Вани за свою растраченную жизнь в адрес кого угодно, кроме себя, уже не кажутся мне такими убедительными. А Астров просто отвратительно мизогиничен местами, и ежели человеку угодно спиваться, не надо рассказывать мне про жизнь, которая его заставляет, это исключительно личный выбор. Елену в той постановке я не помню вовсе, но тут она получилась убедительно живым персонажем, выходящим за рамки мужских проекций на неё и всё же вынужденным жить в них.
В общем, этот спектакль едва ли может стать каким-то театральным откровением, но он хорош, рекомендую.
Man Up (2015)
Перед Новым годом я копалась в своём списке на посмотреть в поиске чего-нибудь комедийного и подходящего для праздничного отдыха, это название тоже всплыло в качестве непритязательного ромкома.
Ну, в общем, это он, про людей, которым больше тридцати и с собой уже изрядный запас не лучшего жизненного багажа, с которым в процессе приходится как-то считаться и разбираться. Собственно, это примерно основной посыл - что разбираться с ним придётся, куда денешься, но это можно сделать. А сюжетно всё крутится вокруг того, что герой (Саймон Пегг) случайно принимает героиню (Лейк Белл) за девушку, с которой у него свидание вслепую, а она подыгрывает ему, поскольку они внезапно неплохо находят общий язык.
Тут меня тянет на маленькое отступление про юмор, потому что оно релевантно не только для этой комедии, но ещё для следующего сериала и для ещё одного, который я смотрю вот сейчас (ну и на самом деле для ещё очень-очень много чего, просто у меня прямо сейчас наболело)
Вот есть комедия положений, древний овеянный традициями жанр, в котором всегда происходит какая-то дичь. Например, персонажи поскальзываются на банановых шкурках. Ха-ха-ха-ха-ха. С течением времени смеяться над персонажем, который физически со всего размаху падает, поскользнувшись, делается постепенно как-то не комильфо, и банановой шкурке находят аналог - теперь персонажи ведут себя чаще всего не физически, а социально неловко, совершая нелепейшие телодвижения не буквально, а в разговоре и выставляя себя идиотами в общении. Смотреть на это примерно так же физически неловко и неприятно, как на буквально падающих. Причём зачастую степень идиотизма того, что персонажи неуместно говорят, так зашкаливает, что мне крайне тяжело представить, чтоб хоть один живой человек сумел правда нечто подобное выдать. За скоро 34 года жизни я видела много бестактных и глупых людей, но никому не удавалось сравниться с умными персонажами современных комедий, на которых вдруг по вине сценаристов нападает приступ застенчивости или чего-нибудь ещё в этом роде и они начинают нести дичь.
Честно говоря, в целом я нахожу такой юмор достаточно утомительным и приемлемым только в небольших дозах. Но вот те же британцы его любят... (корейцы, есть ощущение по двум сериалам, любят ещё больше... возможно, это как-то связано с уровнем подразумеваемых требований к вежливости и формальности в общении в культуре когда-нибудь сравнительно недавно)
Так вот, "Man Up" строится на нём в основном.
И в следующем сериале тоже где юмор, там в основном такой.
This Way Up, сезон 1 и 2 (2019, 2021)
Это такой маленький сериал из двух сезонов по 6 коротких (25 мин) серий, который очень отчётливо вписывается в череду британских сериалов того же формата, полукомедий, полудрам. "There She Goes", "Crashing", "Fleabag", "The Secret Diary of a Call Girl" и "I Hate Suzie" в общем-то сюда же, да и "Love, Nina". Конечно, все они разные и какие-то схожи больше, чем другие, но в целом - все они про современную повседневность, без ярко выраженного устремлённого куда-то сюжета, про каких-нибудь не очень счастливых и изрядно неуклюжих в жизни людей, непременно про взаимодействия внутри семьи и с какой-нибудь социально значимой темой.
Наши переводчики назвали сериал ровно наоборот, "Вверх дном", видимо, поскольку "Этой стороной вверх" не звучит как название. Сомнительное решение, потому что речь в сериале не о том, что жизнь вверх дном, а как раз о попытках удерживать её в правильном положении.
В "This Way Up" главная героиня (Эшлинг Би) пытается наладить жизнь после нервного расстройства, а раз оно случилось, значит, жизнь и была не слишком удачна и хороша. У героини опекающая её более успешная старшая сестра, сложные отношения с матерью, паршивая любовная история за плечами и непростая в процессе, знакомые по центру реабилитации со своими проблемами, ученики-иммигранты, которым она преподаёт английский. У сестры свои проблемы и заморочки с работой и отношениями. Сериал получается про то, что порой жизнь может оказаться чересчур для любого из нас, и бывают моменты, когда "всё будет хорошо" кажется абсолютно нереализуемой идеей, что ни делай и как ни бейся, а продолжать делать всё равно что-то надо. Он в этом плане не пессимистический и не оптимистический, а просто, я бы сказала, довольно честный и с грустной нежностью смотрящий на своих нередко творящих глупости, вляпывающихся в старые паттерны и просто не справляющихся с жизнью персонажей. Этим он и удерживал меня у экрана, хотя я не один раз задавалась вопросом, не бросить ли. Но так и посмотрела подряд все 12 серий.
The Green Knight (2021)
Попытка постмодернистского переосмысления легенды о сэре Гавейне и Зелёном рыцаре, то бишь средневековой английский поэмы "Сэр Гавейн и Зелёной рыцарь", известной, кроме сюжета, тем, что её со среднеанглийского на современный переводил Толкин, то к фильму это отношения не имеет.
Медленный, тягучий фильм, крайне далёкий от авантюрности и экшна. Приземлённо бытовые детали сочетаются с настойчиво символичными. Ни у одного персонажа, кроме Гавейна, нет имени, и это интересным образом работает на создание дважды удалённого от реальности мира фильма: первый шаг - это от реальности в артуриану, второй - от артурианы в этот производный мир, где короля зовут Король, а не Артур. Благодаря этому зато совершенно снимаются любые вопросы насчёт уместности Дэва Пателя (Гавейн) при дворе бриттов.
Зелёный рыцарь, который в оригинале именно рыцарь, в доспехе и шлеме и вообще человек, превращается здесь в сугубо природную сущность, Зелёного Человека и теряет своё тождество с Хозяином замка - что, по-моему, ставит несколько под вопрос цельность сюжета и место оного замка в нём. С замком и его хозяином, впрочем, происходят вообще странно любопытные вещи, он внезапно становится каким-то анклавом будущего с книжным знанием и прообразом фотоаппарата. С другой стороны, именно хозяйка замка произносит самую длинную речь, о зелени, в которой сливается завуалированный экологический посыл с намёком на языческую архаику того же Зелёного Человека.
Главной проблемой, на мой взгляд, у фильма становится его постмодернистская (прямо вот как будто не 2020-е на дворе, а раньше) попытка создания мира без ценностей. Персонажи из средневекового эпоса здесь совершенно лишены веры в Христа - молитвы перед отъездом Гавейна показы как абсолютно пустой ритуал, сам он в своих странствиях не обращается к богу ни разу, встреченная святая - это обыкновенный неприкаянный призрак. Вообще сложно понять, что движет героем. Про рыцарские ценности нам сто раз говорят, но всё время абстрактно и невнятно, так что из фильма совершенно непонятно, в чём же они заключаются и насколько Гавейн им соответствует - и даже связано ли вообще с ними его финальное решение. Казалось бы, Гавейн тут ещё не рыцарь и хочет рыцарем быть - но в начале фильма рыцари Круглого стола показаны совершенно не привлекательно, Король разглагольствует что-то про их славу и величие, но его слова не подкреплены абсолютно ничем, понять желание быть как они, довольно сложно, да Гавейн и его не особо выказывает. Гавейн хочет славы и одобрения, вот пожалуй, единственная мотивация, но чем дальше его странствие уводит его в места странные, непредсказуемые и недобрые, тем понятнее ему становится, что славы тут нет и она того не стоит, а важно что-то другое.
Вот о поисках чего-то другого и получается фильм.
Он странный местами, у меня к нему много вопросов, но вообще-то мне скорее понравилось, смотрела я даже почти не отвлекаясь, что для меня нетипично, и пожалела, что не сходила на него в кино.
Luca (2021)
Под конец месяца я поняла, что хочу чего-нибудь яркого, можно незамысловатого, желательно плюс-минус позитивного, лучше в каком-нибудь виде сказочного. Во, самое то мультик посмотреть, вроде как о нём были хорошие отзывы.
Пиксаровский мультфильм с итальянским акцентом (буквально). В море живут "морские монстры", которые как люди, только подводные, и рассказывают страшные истории про "сухопутных монстров". 12-летний Лука - хороший мальчик-мечтатель. Он случайно знакомится с безбашенным Альберто и выясняет, что, оказывается, выходя на поверхность, становится на вид обычным человеком. Потом эти двое отправляются в человеческий город, где дружатся уже с человеческой девочкой, и тут не обходится без ревности и сложностей, проблем с семьёй, а также без местного хулигана и традиционного местного триатлона из езды на велосипеде, плаванья и поедания пасты. Кончается всё, конечно, хорошо, и в целом всё довольно душевно и славно, хоть и простенько.
(Но после мультфильмов Тома Мура или вон Синкая как скучно и плоско смотрится вся эта компьютерная анимация. Не красиво.)
Uncle Vanya (2020)
Вам не померещилось, это "Дядя Ваня". Я совсем бросила ходить на спектакли в кино с этой пандемией, решила хоть как-то исправляться, купила и посмотрела наконец этот спектакль дома. Постановка Иэна Риксона в Театре Гарольда Пинтера, первая запись спектакля в Великобритании после локдауна, без зрителей.
Внешне постановка очень простая и традиционная - на сцене ожидаемая комната в духе начала века, костюмы упрощены, но в целом оттуда же, никаких особых изысков в этом плане. Блестящий актёрский состав: дядя Ваня - Тоби Джонс, Астров - Ричард Армитидж, Серебряков - Роджер Аллам. Соня - Эми Лу Вуд из "Sex Educaton", Розалинду Элиазар, которая играет Елену, я не знала, но она тоже хороша. Телегин - Питер Уайт, вы наверняка не знаете этого имени, но любители британщины наверняка знают его в лицо.
Единственное, забавно, как британцам не дают русские имена-отчества. Прямо жалко их делается, когда слышишь, как какой-нибудь. не кот чихнул, Роджер Алам с трудом продирается через несчастное "Марья Васильевна".
Признаюсь честно, я не люблю Чехова. Как вообще не люблю всё, что про серость, унылость и безнадёгу. Не залюбила и после этого спектакля, в чём спектакль ничем не виноват, он хороший. Я это к тому, что я не такой знаток текста, чтобы рассуждать о его переводе, адаптации и трактовке. Мне лично интереснее всего было проследить за тем, в каких местах этот спектакль меня удивлял и менял моё прежнее впечатление. У меня есть смутное подозрение, что я не читала текст вообще до того, как много лет назад смотрела, кажется, телезапись российского спектакля, но убейте меня, я не вспомню, из какого театра и кто там играл. Но моё представление о пьесе и персонажах определялось в первую очередь им, а не собственным прочтением.
В том спектакле Серебряков кошмарно напоминал второго мужа моей бабушки, ту ещё сволочь, и производил поэтому вдвойне отвратительное впечатление. Здесь в исполнении Алама он, конечно, тоже тот ещё паршивый эгоист, но куда более всё-таки вызывающий сочувствие и похожий на человека. А вот что дядя Ваня, что Астров вызывали у меня в этот раз куда меньше сочувствия. И тут, думаю, больше сыграло роль, что я повзрослела и стала иначе смотреть на вещи: обвинения дяди Вани за свою растраченную жизнь в адрес кого угодно, кроме себя, уже не кажутся мне такими убедительными. А Астров просто отвратительно мизогиничен местами, и ежели человеку угодно спиваться, не надо рассказывать мне про жизнь, которая его заставляет, это исключительно личный выбор. Елену в той постановке я не помню вовсе, но тут она получилась убедительно живым персонажем, выходящим за рамки мужских проекций на неё и всё же вынужденным жить в них.
В общем, этот спектакль едва ли может стать каким-то театральным откровением, но он хорош, рекомендую.
![[identity profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/openid.png){kind=small}
no subject
Date: 2022-02-06 04:45 pm (UTC)Английский "Дядя Ваня" – это интересно. "Трех сестер" я впервые поняла, посмотрев фильм-спектакль с сэром Лоренсом. (А во второй раз – посмотрев французский спектакль. И он был человечнее, да. ))
Чехов для меня – не весь, а именно любимое – о страсти. Может, потому, что мне рано попались "Безотцовщина" и "На большой дороге", и остальные вещи я так или иначе видела сквозь них.
"Дядя Ваня" в этом контексте – история о разочаровании в любви. Речь не о Елене, которую все хотят, а о любви Войницкого к Серебрякову. Тут дело даже не в том, что один хороший, а другой плохой – оба люди, что с них взять – а в том, что один из них любил некое высшее существо и сделал служение этому существу смыслом жизни. И тут вдруг оказывается, что никакого высшего существа нет, а значит и любви к нему нет, и смысл из жизни вынули – не только из нынешней, из прошлой тоже. Вот он и истерит. И жизнь у него теперь разбита – хотя внешне все пойдёт по-прежнему.
no subject
Date: 2022-02-06 07:03 pm (UTC)Про дядю Ваню согласна, только там ещё все остальные персонажи зачем-то тоже вокруг ходят и меня угнетают)
no subject
Date: 2022-02-06 05:15 pm (UTC)no subject
Date: 2022-02-06 06:59 pm (UTC)no subject
Date: 2022-02-06 06:00 pm (UTC)Про "Зеленого Рыцаря" - ох, мы с другом это пытались глянуть. Поэму оба читали даже. Не... Не смогли. Я просто не поняла, к чему все это и что автор сказать-то хотел. Вопрос: если "мир без ценностей" устарел вместе с постмодерном, что ему на смену? По-твоему.
no subject
Date: 2022-02-06 06:58 pm (UTC)1х, я б не сказала, что постмодерн устарел. Разговоры про метамодерн и тому подобнее кажутся мне пока разглагольствованиями на ровном месте.
2х, этот самый постмодерн так или иначе регулярно приходит к тому, что, начав с отрицания ценностей, кончает их утверждением. Ценности человеческой личности, человеческих связей и т.д.
no subject
Date: 2022-02-07 12:46 pm (UTC)Я вот тоже все время слышу про этот самый метамодерн, но никак не могу понять, шо то за зверь. Такое чувство, что люди пока сами не поняли, о чем говорят. Химера какая-то. А может, он еще не родился)
Наверное, совсем без ценностей не получится никакого искусства, никаких историй.
no subject
Date: 2022-02-06 06:27 pm (UTC)Я читала твиттер Армитиджа, как он готовился к роли, и по-всякому над ней думал, и слушала несколько отрывков с диалогами, но спектакль бы целиком посмотрела.
К Чехову у меня отношение очень неровное. Я люблю его рассказы, некоторые пьесы нравятся, а какие-то пьесы очень тяжело переношу (та же история с Горьким), но кое-что из его нелюбимых вещей я восприняла совершенно иначе, когда я перечитывала их пару лет назад. Не могу сказать, что полюбила, но ощущение было примерно такое, как будто я прочитала совсем другую книгу.
no subject
Date: 2022-02-06 06:55 pm (UTC)Меня от Чехова отталкивает ощущение, что окей, ну расписали мне тут серость и безнадёгу, ну и?..
no subject
Date: 2022-02-06 07:02 pm (UTC)Думаю, отчасти виновата моя школьная программа, которая заранее нам рассказывала, о чем пьеса, кто в ней плохой, кто хороший.
За ссылку - большое спасибо!!!
no subject
Date: 2022-02-06 07:05 pm (UTC)no subject
Date: 2022-02-06 07:43 pm (UTC)no subject
Date: 2022-02-06 07:50 pm (UTC)no subject
Date: 2022-02-07 06:56 am (UTC)Напомни, я тебе показывала дополнительный "лингвистический" диалог к пьесе? Банановая кожура напомнила ))
no subject
Date: 2022-02-07 07:17 am (UTC)Я думаю, это в принципе от степени эмпатичности ещё зависит — раз, и от того, насколько сама чувствительна к этим социальным правилам — два. А ещё я люблю умных персонажей, а не идиотов и не умных, внезапно ведущих себя как идиоты!)
Не показывала)
no subject
Date: 2022-02-07 07:26 am (UTC)Тогда ща покажу.
no subject
Date: 2022-02-07 08:19 am (UTC)no subject
Date: 2022-02-07 08:24 am (UTC)