Фильмы в марте
Mar. 31st, 2025 03:58 pm![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
silbern_dracheЗа март у меня вышло пять полнометражных фильма, сейчас расскажу)
Земляничная поляна (1957)
Я заканчиваю с квестом "посмотреть что-нибудь Бергмана", потому что впечатление составлено, и очередным фильмом я снова не впечатлена.
"Земляничная поляна" открывается утверждением "Наши отношения с людьми обычно состоят из обсуждения чужих поступков и характеров", и оно сразу вызывает у меня некоторое недоумение, потому что... э, ну... нет?.. не только?.. Но раз Бергман так заявляет, то логично, что именно так строится большинство диалогов в фильме, все персонажи просто рвутся пообсуждать друг друга даже с первыми встречными, причём длинными малоправдоподобными излияниями.
Сюжет фильма составляет один день, автомобильная поездка слегка мизантропичного профессора на собственное награждение, во время которой он общается со своей экономкой, невесткой, старой матерью и случайно встреченной девушкой с двумя ухажёрами, в конце немного с сыном, а заодно вспоминает юность. Персонажи, на мой вкус, все довольно однобокие. В итоге предположительно он переосмысляет свою замкнутую жизнь и вроде как открывается навстречу близости с людьми - правда, лично мне эта трактовка кажется не то чтоб сильно убедительной, не так уж радикально меняется его поведение к ночи, чтоб свидетельствовать о радикальном переосмыслении мировосприятия, а не просто обычной человеческой усталости за день.
Поток (Straume, 2024)
Нашумевший латвийский оскароносный мультфильм про животных, спасающихся от непонятного потопа на лодке. Оставил у меня в целом приятное, но всё же немного двойственное впечатление.
Во-первых, чисто визуально меня очень раздражало то, как по-разному выглядят персонажи и фон. Такое характерно для аниме и для компьютерных игр, и раздражает меня везде, но игре я более готова это простить, чем мультфильму. Фоны - красивые, проработанные, вылизанные. Персонажи - я прямо вижу многоугольники, из которых составляли модельки. И попытка изображать, как на шерсть по-разному падает свет, очеьн мила, конечно, только шерсть выглядит всё равно не так, вообще.
В отзывах можно встретить утверждение, что животные не антроморфизованы - ну, э, это только если в том смысле, что не как в старых диснеевских экранизациях, одежды не носят и не разговаривают, и часть эпизодов построена на обыгрывании реальных типичных повадок. Но если говорить о проецировании человеческих качеств и способов действий, то, при всём уважении к умственным способностям кошек, ни разу не слышала, чтобы кто-то из них научился рулить лодкой, капибары и птицы тем более. И вообще, начиная с момента, когда большой белый птиц вступается перед собственным вожаком за чёрного кота, а ему за это ломают крыло, дальше все эпизоды исключительно строятся на антропоморфизации. Что до конкретно этого эпизода, то "Ыыы, и тут Лань Ванцзы с Вэй Усянем", сказала я (вот что значит хорошо попасть в что-то архетипическое).
У меня будет, наверное, самая неожиданная и странная претензия к сюжету: мне не нравится, как там обходятся с темой смерти. В смысле, у нас тут глобальная катастрофа вообще-то. Откуда в конце прибегает стадо оленей, на какой лодке они, простите, они спаслись? Умирает оказавшийся на берегу странный рыба-кит, и кот подходит побыть с ним - но перестаёт дышать тот строго за кадром. Видимо-смерть птицы вообще изображена как нечто мистическое. Ну и молчу просто и не спрашиваю. почему ни одного трупа не плывёт по этим водам. А, и рыба, которую едят, не бьётся, вытащенная из воды, и вообще не ведёт себя как живая. То есть в моих глазах проблема ровно в том, что смерть вроде как есть, но при этом сценаристы изо всех сил стараются делать вид, что её как будто и нет и это вообще не важно.
Book Thief (2013)
Перечитала книжку и попыталась посмотреть экранизацию "Книжного вора". Выключила через полчаса. Оно не то чтоб плохо, оно просто никак. Книжные смыслы улетучились, новых не завелось, осталась пустенькая картинка, воспроизводящая не слишком убедительно какие-то события из текста.
Я писала в недавнем посте, как важен в этом романе стиль. И структура всего видения мира. Ну там, знаете, небо ярких цветов и, кажется, практически отсутствие их в быту. Атмосфера, настроение - ощущение ломкости и хрупкости жизни, ненадёжности её - когда кто-то может взять и просто не вдохнуть снова, а родные родители отдают детей чужим людям, потому что так больше шансов, что их прокормят. Или когда не знаешь, этот человек тебе враг или всё-таки друг. И вообще мир полон странных, дурацких правил. А вот еды в нём мало, и с голодухи жизнь немножко сюрреалистична, как неумелые карандашные рисунки. И всё это бродит под кожей, то радостью, то яростью.
Вот ничего этого в фильме в помине нет. Картинка плотная, весомая, всё чистенько, аккуратно, детишки очевидно сытые, всегда умытые и крепенькие, можно подумать, у нас тут уверенно стоящее на ногах немецкое бюргерство, а не бедняцкая улица, где тарелка супа - максимум, что тебе светит. И спокойные все и миролюбивые в общении практически. И просто очень мало эмоций. У персонажей мало (Лизель даже кошмары не снятся, на чём, вообще-то, в определённом смысле полсюжета романа держится), у зрителя ещё меньше. Мне надоело, и я выключила.
Команда миротворцев (Wei he fang bao dui, 2024)
А вот это я досмотрела исключительно из исследовательского любопытства - сумеет ли под конец стать хоть чуть лучше или наоборот, докатиться до "так плохо, что уже хорошо", но нет, ни того ни другого, просто плохо.
Собственно, это год назад вышедшая полнометражка с Ван Ибо - причудами китайского кинематографа, первый снятый фильм с его участием вышел четвёртым.
И это полтора часа грубой, очевидной, лобовой пропаганды с очень плохим сценарием, а спасать это всё должен занимающий две трети времени экшн.
Китайские миротворцы, как несложно догадаться, самые лучшие и всех спасут. Пофигу, что они нифига не знают о стране, куда припёрлись, и том, что там происходит, и языка тоже не знают, у них целая одна переводчица на отряд. Зато они искренне хотят помочь, в отличие от корыстных и пофигистичных европейцев! А ещё играют с детьми в мяч.
Сюжет как бы поднимает темы про дисциплину и командный дух (опять). Почему-то опять в кульминации логика не сходится: только что героя отчитывали за плохое выполнение приказов, которое подводит всю команду и, главное, дело. В кульминации у отряда есть аж два приказа разного уровня срочно доставить в суд в целости очень ценных и важных свидетелей массовых убийств. Но поскольку где-то в процессе среди нападающих боевиков потерялись снайпер и капитан, остальной отряд сидит и сто лет жуёт сопли и потом абсолютно бессмысленно и самоубийственно кидается спасать их. Фейспалм. А, да, очень ценных свидетелей везут по берегу океана, где именно в это время ожидается, что ударит тайфун, это гениальное планирование операции, я считаю, просто пять.
Понятное дело, ни один приличный европейский или американский актёр в китайской пропаганде на проходных ролях сниматься не будет, поэтому те, кто снимаются, играть не умеют. Найти имеющих играть африканцев тоже была не судьба, так что абсолютно все второстепенные роли исполнены откровенно плохо.
Зато есть аж три китайских актёра, которые умеют играть!.. Правда, у них на всех минут десять экранного времени, когда хотя бы немножко есть, что играть. Ничего не могу сказать, свои минуты четыре Ван Ибо отработал честно, но толку-то. Ещё минут пятнадцать происходят невыразительные сцены для экспозиции и пояснения сюжета, а всё остальное время занимают боевые сцены со взрывами, трюками и летающими в замедленной съёмке пулями. Зачем, вроде ж не «Матрица»? Ну, видимо, «потому что можем», никакого другого смысла найти не удалось. Наверное, любителям эффектов ради эффектов должно заходить, а так – очень бессмысленно и скучно.
В общем, я очень надеюсь, что мальчик наигрался тогда в пиф-паф, бабах и «а давайте я прыгну тут с крыши без страховки, а то она мешает естественно двигаться» (реальная история со съёмок). Собственно, в прошлом году на всяких посвящённых выходу фильма мероприятиях глубокого энтузиазма за ним заметно не было, ну и за прошедшие с тех съёмок годы он всё-таки успел поучаствовать в заметно более качественных проектах, так что есть неплохие шансы, что сам всё понимает. И надеюсь, в будущем будет выбирать роли придирчивее.
Домик у моря (Siworae, 2000)
Корейский фильм, американский ремейк которого "Дом у озера" я посмотрела осенью.
Не скажу, чтоб корейская версия была чудо как хороша - но она лучше.
История про перерастающую в любовь переписку между людьми, живущими в одном и том же доме, но с разницей в два года, как бы и та же, но в корейской версии меньше внешних событий и участвующих в действии второстепенных персонажей. Что проблемные отношения героя с отцом, что предыдущая любовная драма героини не разыгрываются активно у нас на глазах, а остаются наполовину за кадром, в кадре - реакции и эмоции, и это получается как-то импрессионистичнее, тоньше, не в лоб.
Мне сильно не везде понравились операторские решения - камера много крутится, встаёт не вполне понятно зачем, на точку зрения, например, собачки, где-то это создаёт удачные эффекты, а где-то - выглядит скорее нарочито и утомительно.
Но в целом - довольно приятный атмосферный романтичный фильм.
Земляничная поляна (1957)
Я заканчиваю с квестом "посмотреть что-нибудь Бергмана", потому что впечатление составлено, и очередным фильмом я снова не впечатлена.
"Земляничная поляна" открывается утверждением "Наши отношения с людьми обычно состоят из обсуждения чужих поступков и характеров", и оно сразу вызывает у меня некоторое недоумение, потому что... э, ну... нет?.. не только?.. Но раз Бергман так заявляет, то логично, что именно так строится большинство диалогов в фильме, все персонажи просто рвутся пообсуждать друг друга даже с первыми встречными, причём длинными малоправдоподобными излияниями.
Сюжет фильма составляет один день, автомобильная поездка слегка мизантропичного профессора на собственное награждение, во время которой он общается со своей экономкой, невесткой, старой матерью и случайно встреченной девушкой с двумя ухажёрами, в конце немного с сыном, а заодно вспоминает юность. Персонажи, на мой вкус, все довольно однобокие. В итоге предположительно он переосмысляет свою замкнутую жизнь и вроде как открывается навстречу близости с людьми - правда, лично мне эта трактовка кажется не то чтоб сильно убедительной, не так уж радикально меняется его поведение к ночи, чтоб свидетельствовать о радикальном переосмыслении мировосприятия, а не просто обычной человеческой усталости за день.
Поток (Straume, 2024)
Нашумевший латвийский оскароносный мультфильм про животных, спасающихся от непонятного потопа на лодке. Оставил у меня в целом приятное, но всё же немного двойственное впечатление.
Во-первых, чисто визуально меня очень раздражало то, как по-разному выглядят персонажи и фон. Такое характерно для аниме и для компьютерных игр, и раздражает меня везде, но игре я более готова это простить, чем мультфильму. Фоны - красивые, проработанные, вылизанные. Персонажи - я прямо вижу многоугольники, из которых составляли модельки. И попытка изображать, как на шерсть по-разному падает свет, очеьн мила, конечно, только шерсть выглядит всё равно не так, вообще.
В отзывах можно встретить утверждение, что животные не антроморфизованы - ну, э, это только если в том смысле, что не как в старых диснеевских экранизациях, одежды не носят и не разговаривают, и часть эпизодов построена на обыгрывании реальных типичных повадок. Но если говорить о проецировании человеческих качеств и способов действий, то, при всём уважении к умственным способностям кошек, ни разу не слышала, чтобы кто-то из них научился рулить лодкой, капибары и птицы тем более. И вообще, начиная с момента, когда большой белый птиц вступается перед собственным вожаком за чёрного кота, а ему за это ломают крыло, дальше все эпизоды исключительно строятся на антропоморфизации. Что до конкретно этого эпизода, то "Ыыы, и тут Лань Ванцзы с Вэй Усянем", сказала я (вот что значит хорошо попасть в что-то архетипическое).
У меня будет, наверное, самая неожиданная и странная претензия к сюжету: мне не нравится, как там обходятся с темой смерти. В смысле, у нас тут глобальная катастрофа вообще-то. Откуда в конце прибегает стадо оленей, на какой лодке они, простите, они спаслись? Умирает оказавшийся на берегу странный рыба-кит, и кот подходит побыть с ним - но перестаёт дышать тот строго за кадром. Видимо-смерть птицы вообще изображена как нечто мистическое. Ну и молчу просто и не спрашиваю. почему ни одного трупа не плывёт по этим водам. А, и рыба, которую едят, не бьётся, вытащенная из воды, и вообще не ведёт себя как живая. То есть в моих глазах проблема ровно в том, что смерть вроде как есть, но при этом сценаристы изо всех сил стараются делать вид, что её как будто и нет и это вообще не важно.
Book Thief (2013)
Перечитала книжку и попыталась посмотреть экранизацию "Книжного вора". Выключила через полчаса. Оно не то чтоб плохо, оно просто никак. Книжные смыслы улетучились, новых не завелось, осталась пустенькая картинка, воспроизводящая не слишком убедительно какие-то события из текста.
Я писала в недавнем посте, как важен в этом романе стиль. И структура всего видения мира. Ну там, знаете, небо ярких цветов и, кажется, практически отсутствие их в быту. Атмосфера, настроение - ощущение ломкости и хрупкости жизни, ненадёжности её - когда кто-то может взять и просто не вдохнуть снова, а родные родители отдают детей чужим людям, потому что так больше шансов, что их прокормят. Или когда не знаешь, этот человек тебе враг или всё-таки друг. И вообще мир полон странных, дурацких правил. А вот еды в нём мало, и с голодухи жизнь немножко сюрреалистична, как неумелые карандашные рисунки. И всё это бродит под кожей, то радостью, то яростью.
Вот ничего этого в фильме в помине нет. Картинка плотная, весомая, всё чистенько, аккуратно, детишки очевидно сытые, всегда умытые и крепенькие, можно подумать, у нас тут уверенно стоящее на ногах немецкое бюргерство, а не бедняцкая улица, где тарелка супа - максимум, что тебе светит. И спокойные все и миролюбивые в общении практически. И просто очень мало эмоций. У персонажей мало (Лизель даже кошмары не снятся, на чём, вообще-то, в определённом смысле полсюжета романа держится), у зрителя ещё меньше. Мне надоело, и я выключила.
Команда миротворцев (Wei he fang bao dui, 2024)
А вот это я досмотрела исключительно из исследовательского любопытства - сумеет ли под конец стать хоть чуть лучше или наоборот, докатиться до "так плохо, что уже хорошо", но нет, ни того ни другого, просто плохо.
Собственно, это год назад вышедшая полнометражка с Ван Ибо - причудами китайского кинематографа, первый снятый фильм с его участием вышел четвёртым.
И это полтора часа грубой, очевидной, лобовой пропаганды с очень плохим сценарием, а спасать это всё должен занимающий две трети времени экшн.
Китайские миротворцы, как несложно догадаться, самые лучшие и всех спасут. Пофигу, что они нифига не знают о стране, куда припёрлись, и том, что там происходит, и языка тоже не знают, у них целая одна переводчица на отряд. Зато они искренне хотят помочь, в отличие от корыстных и пофигистичных европейцев! А ещё играют с детьми в мяч.
Сюжет как бы поднимает темы про дисциплину и командный дух (опять). Почему-то опять в кульминации логика не сходится: только что героя отчитывали за плохое выполнение приказов, которое подводит всю команду и, главное, дело. В кульминации у отряда есть аж два приказа разного уровня срочно доставить в суд в целости очень ценных и важных свидетелей массовых убийств. Но поскольку где-то в процессе среди нападающих боевиков потерялись снайпер и капитан, остальной отряд сидит и сто лет жуёт сопли и потом абсолютно бессмысленно и самоубийственно кидается спасать их. Фейспалм. А, да, очень ценных свидетелей везут по берегу океана, где именно в это время ожидается, что ударит тайфун, это гениальное планирование операции, я считаю, просто пять.
Понятное дело, ни один приличный европейский или американский актёр в китайской пропаганде на проходных ролях сниматься не будет, поэтому те, кто снимаются, играть не умеют. Найти имеющих играть африканцев тоже была не судьба, так что абсолютно все второстепенные роли исполнены откровенно плохо.
Зато есть аж три китайских актёра, которые умеют играть!.. Правда, у них на всех минут десять экранного времени, когда хотя бы немножко есть, что играть. Ничего не могу сказать, свои минуты четыре Ван Ибо отработал честно, но толку-то. Ещё минут пятнадцать происходят невыразительные сцены для экспозиции и пояснения сюжета, а всё остальное время занимают боевые сцены со взрывами, трюками и летающими в замедленной съёмке пулями. Зачем, вроде ж не «Матрица»? Ну, видимо, «потому что можем», никакого другого смысла найти не удалось. Наверное, любителям эффектов ради эффектов должно заходить, а так – очень бессмысленно и скучно.
В общем, я очень надеюсь, что мальчик наигрался тогда в пиф-паф, бабах и «а давайте я прыгну тут с крыши без страховки, а то она мешает естественно двигаться» (реальная история со съёмок). Собственно, в прошлом году на всяких посвящённых выходу фильма мероприятиях глубокого энтузиазма за ним заметно не было, ну и за прошедшие с тех съёмок годы он всё-таки успел поучаствовать в заметно более качественных проектах, так что есть неплохие шансы, что сам всё понимает. И надеюсь, в будущем будет выбирать роли придирчивее.
Домик у моря (Siworae, 2000)
Корейский фильм, американский ремейк которого "Дом у озера" я посмотрела осенью.
Не скажу, чтоб корейская версия была чудо как хороша - но она лучше.
История про перерастающую в любовь переписку между людьми, живущими в одном и том же доме, но с разницей в два года, как бы и та же, но в корейской версии меньше внешних событий и участвующих в действии второстепенных персонажей. Что проблемные отношения героя с отцом, что предыдущая любовная драма героини не разыгрываются активно у нас на глазах, а остаются наполовину за кадром, в кадре - реакции и эмоции, и это получается как-то импрессионистичнее, тоньше, не в лоб.
Мне сильно не везде понравились операторские решения - камера много крутится, встаёт не вполне понятно зачем, на точку зрения, например, собачки, где-то это создаёт удачные эффекты, а где-то - выглядит скорее нарочито и утомительно.
Но в целом - довольно приятный атмосферный романтичный фильм.
![[identity profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/openid.png){kind=small}
no subject
Date: 2025-03-31 12:39 pm (UTC)no subject
Date: 2025-03-31 12:57 pm (UTC)no subject
Date: 2025-04-02 03:27 pm (UTC)но "У Озера" Киану Ривз и "Доводы рассудка", которые они передают через время ;о)
Течение/ Поток очень странный, но мне понравился - я представляла, что его нарисовал ИИ, оставшийся на опустевшей земле...
no subject
Date: 2025-04-02 03:58 pm (UTC)"Поток" в целом по итоге мне скорее тоже понравился, но некоторые вещи выщывают вопросы)
no subject
Date: 2025-04-04 03:44 am (UTC)А к Бергману, после подробного изучения его в универе, не возвращалась - переела, теперь, несмотря на всю его художественную ценность, у меня от одного воспоминания о его богатом творчестве мигрень, и зубы ноют. :) Хотя некоторые сцены и остались в памяти на всю жизнь, такое поди забудь.
Правда, за многие его, очень понятные мне, слабости многое могу ему по-человечески простить... :)
no subject
Date: 2025-04-04 04:12 am (UTC)Вот знаешь, а у меня как раз из трёх фильмов Бергмана ни одной прямо впечатлившей и запомнившейся сцены и не осталось, в том и дело. Оно всё какое-то слишком очевидное и не цепляюще.
no subject
Date: 2025-04-04 04:40 am (UTC)no subject
Date: 2025-04-04 05:06 am (UTC)